今年是上海图书公司成立60周年。从1954年成立的上海图书发行公司发展到如今拥有艺术书坊、上海古籍书店等7家实体营业机构和5家控股、投资公司的上海图书公司，靠的是“员工第一、读者至上”的经营理念和在改革中不断创新进取精神。从我亲身参与的一次文化活动中深切体会到上海图书公司一以贯之的“专业书店、专业服务”的品牌意识。

　　2007年6月，上海图书公司旗下的艺术书坊推出了为期一个月的“引秀申邑——第一届艺苑美术节”，通过开展古代的扇面扇骨、紫砂壶艺术、面人剪纸民间艺术等赏析活动，旨在让读者了解中国传统文化用品中的艺术审美。我应邀参与的是其中最为重要的一个活动“丹青遗痕——解读陈逸飞的艺术与心灵”的座谈会。记得这次座谈安排在艺术书坊的三楼，主持人是淳子，我与陈逸鳴、谢春彦三人为特邀嘉宾。说是座谈会，其实是一种讲坛的形式。那天来了不少读者，谢春彦带来了两件陈逸飞的绘画真迹，摆放在画架上，给现场带来了一种喝下午茶的轻松氛围。

　　7年前的这场座谈会，现在回忆得起来的倒是陈逸飞的那些生动感人的细节，但又与他的艺术追求、处世做人丝丝入扣。

　　淳子说起她在1993年随两位上影厂的朋友去厂里摄影棚看陈逸飞拍的一部片子《海上旧梦》，当时还只是默片，没有音乐，没有旁白，而只有画面。她当时突然觉得陈逸飞改用了作画工具，那就是他在用胶片描绘上海。她记得陈逸飞为了要拍老上海的弹硌路，好不容易找到了一段原汁原味的弹硌路，但是却太短了，一摇镜头就会穿帮。陈逸飞决定把路铺长，制片人吴思远感到这样做成本会太高。陈逸飞说，那我自己出钱吧，就当我卖掉一幅画。陈逸飞让我们上海人懂得对上海的怀旧应该用一种什么样的情感来发现上海，用什么样的态度来研究和保护上海的历史文化。

　　陈逸鳴说他的哥哥陈逸飞拍了这部《海上旧梦》的电影，实际上带动了整个社会对老上海怀旧的情愫，这很不容易。他哥哥非常喜欢看电影，那时候偶尔有莫斯科电影节、波兰电影节，他绝对不会错过，而且总会带个小本子，把看到的印象深刻的电影场景默写下来。他创作的《红旗》组画、《黄河颂》、《占领总统府》、《南来北往》等油画作品，画中的那些气势恢宏的战争场面、历史场景等都是与他在电影方面的修养和积累分不开的。

　　谢春彦解释了他拿到现场展示的两幅画，这是陈逸飞送给他的。他说，在上个世纪的90年代中期，已经回到上海的陈逸飞去他的新居看望他，见钢琴上面还空着，就对谢春彦说，这里该挂幅画，挂幅油画比较好，我给你画一张怎么样?后来他第二次去谢家又说起此事。当陈逸飞第三次讲到这话题时，谢春彦就对他说：“逸飞，这是你自己说的，不是我问你讨的，你想画什么就画什么，不过画到一半的时候是否可以叫我去看看?”后来果真在画快要完成的时候，陈逸飞叫他的司机来接他去看画。谢春彦说，陈逸飞对朋友非常好，凡是为他尽过一点点力，做过一点点小事，他都不会忘记。

　　我说了这样一件事，有记者在参加陈逸飞逝世两周年纪念活动后问我，你认为陈逸飞画西藏的作品有价值，还是画水乡的作品有价值。我说，依我来看，陈逸飞的老上海题材作品才是他的艺术精粹。现在画西藏题材的人很多，画水乡的就更多了，但是画老上海的，没有一个人能像陈逸飞那样画出这么正宗的上海味道，比如他的《玉堂春暖》。陈逸飞开启了描绘老上海市井风情的这扇门，但后续者寥寥，因为要画得好实在太难了。在这方面，可以说无人能与他相提并论。

　　想不到听演讲的读者中也有与陈逸飞熟悉的，他们分别回忆了陈逸飞拍摄《理发师》时的一些情节，和陈逸飞关注“大美术”的心结，在浦东中央绿地的设计、上海新村楼房的“平改坡”设计等，陈逸飞都参与其中。